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【澎湃问政】_长见识了!扬州这些古运河地名,都和一段历史相关_权威发布_澎湃新闻-ThePaper.cn

近日,省民政厅区区划地名处处长王龙佳一行来到我市调研运河地名文化挖掘和保护。在运河地名文化挖掘和保护座谈会上,我市文保专家顾风,地名文化专家韦明骅、黄继林,市文广新局副局长姜师立等人围绕扬州运河文化各抒己见,对运河地名文化挖掘和保护提出自己的看法。
地名似珍珠成串
古运河流过的是不灭的城市记忆
古运河流过的地名,是不可磨灭的城市印记。大运河被称作扬州的“母亲河”,扬州的地名深受运河文化的影响。
会上,我市地名专家韦明铧对古运河地名娓娓道来。他说:大运河扬州段全长125公里,是整个大运河中最古老、世界文化遗产遗产点最多的遗产区,也是运河地名文化底蕴最为深厚的区域。古运河扬州段每一个地名几乎都与一段历史相关:
从瓜洲是江北运河的最南端,本是一座江心洲,其状如瓜而得名;
一路向北,首先是三汊河,这里是古运河、仪扬河两河交汇处;
再向前是三湾,这里是城南运河,因减缓水的流速需要而建成,“三湾抵一坝”;
接着便是钞关,是明代设立全国9个税收衙门之一,主要是对江北货船进行检查;
再往前是马摆渡,说明这里渡口当时渡人也渡马;
大水湾,是古运河在此转弯90度的地方;
然后是南河下、中河下、北河下,表明是在运河大堤之下,那时候有钱人都喜欢住在运河边上,淮安有座河下镇,就是模仿扬州南河下而建;
接着就是东关街了,这里是东边门户,由运河上岸入城;
黄金坝是运河的延伸,茱萸湾是西汉吴王刘濞开挖运盐河留下的;
再往前走就是著名的邵伯,东晋谢安在此建立了埭,人称邵伯埭。
还有用“浅”字命名的。此“浅”指运河中的浅狭段,明清时曾专门设浅夫进行疏浚。运河浅狭段附近的聚落即以“浅”命名,如宝应八浅、邗江六浅。
所以说,从南到北,扬州段地名没有一个不与运河历史相关,要保护好,世世代代流传下去。
其实,大运河边的地名是由与大运河直接相关联的建筑、原生性功能、沿岸的生活和运河文化延伸而来的,恰恰反映了古运河流淌的记忆。
涵盖810个历史地名
扬州首批历史地名保护名录已公布
地名,不仅是空间的坐标,也是文化的坐标。经过近一年的推荐评审工作,去年,市政府公布了《扬州市第一批历史地名保护名录》,名录包括自然地理实体、行政区域、街巷道路、园林古迹、纪念地等810个需要保护的历史地名。
我市专门制订了《扬州市历史地名保护制度》,明确了扬州历史地名的概念,即指具有扬州区域特征和历史、人文价值的地名,并制订了扬州历史地名的具体标准,即具有扬州区域地理特征、语言特征、物产特征、行政区划特征的;或史志典章中有记载、表述的;或能反映区域经济社会发展、历史文化变迁的;具有一定历史文化底蕴和人文内涵的,民间广为流传、脍炙人口,且使用年代较久远(一般在五十年以上)的地名。
地名专家黄继林参与了这次历史地名保护名录评审工作。在他看来,公布的“历史地名”反映了扬州区域地理特征,在尊重文化变迁的前提下,客观体现出扬州地名文化的特点。
“从数量上看,街巷道路占了约四分之一;从区域上看,多集中于古城区。”黄继林说,扬州古城区的特色之一就是巷子多,环观古城区街巷的名称,举其门类,可谓林林总总、五花八门。
“比如说,涉及明代盐法改革的疏理道、反映明初马政制度的马监巷、明代推行钞法,以钞纳税的钞关;反映日常生活习惯‘早上皮包水、晚上水包皮’的碧螺春巷和浴堂巷。”黄继林表示,这些地名来源于人们最直接的、最朴素的生活,是人们最便于记忆,最便于辨认的,这些街巷的名称都有值得骄傲的历史,都有值得传诵的故事,是扬州历史文化的一部分,展现了扬州历史文化的一个侧面。
“扬州已经开展历史地名梳理和恢复工作。”市民政局地名处处长冯静介绍说,除了之前对老城区8个历史地名进行了恢复外,去年也对瓜洲古镇的盐仓巷和石秀才巷进行了恢复。扬州对历史地名的保护走在了全省前列,新编的《扬州地名掌故》入选了联合国教科文组织优秀地名文化书籍。
近年来,扬州积极推进地名文化建设,用历史、文化、名人等要素命名地名,如夫差桥、刘濞桥、杨柳青路、鉴真路、阮元路、枫林路、伊娄广场等。
【多知道点】
这些古运河段地名
你知道其背后的历史文化吗?
太平马头
徽商余观德、行九,居埂子上,创设小东门水仓,乾隆六十年 (1795) ,以修通龙头关河道,建太平马头,以集游船。林苏门有诗纪盛云:“此地不容人系马,举头是岸问津先。二分明月一弯水,箫鼓声声夜泊船”。宣统末年 (1911) ,岸上建有“大舞台”戏院。
馆驿前
地在安江门外,旧称皇华亭,为明广陵驿故址。嘉靖六年 (1527) ,扬州知府王松建。专供往来官员及传递公文的信使歇宿与转换车、船、舆、马,是一所颇具规模水陆相兼的馆驿。清末,裁驿废站,馆舍倾圮,现仅存馆驿前街、馆驿后街地名。
马摆渡
广陵驿畔渡口,分踞运河东西两岸,以船载马,渡达彼岸。自此渡河经清凉铺可达扬子桥和瓜洲渡,为昔日重要交通孔道。
南河下、北河下
明季未筑新城前,市肆多在城外,称河下街,筑新城后,遂圈入城内。自钞关至徐凝门为南河下;徐凝门至缺口为中河下 ( 后改称康山街 ) ;缺口至东关段为北河下,均多盐商宅第。
黄金坝
《嘉靖惟扬志》称黄巾坝。《扬州画舫录》:城河“北出大东门水关至高桥,有坝蓄水,与官河隔,谓之黄金坝,此古市河也”。又云:“淮南鱼盐甲天下,黄金坝为郡城鲍鱼之肆。行有二:“曰卤货、曰腌切。坝上设八鲜行,八鲜者:菱、藕、芋、柿、虾、蟹、虫车虫敖、萝卜。
通江门
旧城南门外,原筑有拦马墙一道,自南门西首起,迄运河边止。清同治初,因城防需要,两端置门,西曰挡军楼,在运河边的曰通江门,不在新、旧城十三城门之列,民国十六年 (1927) 拆除。今二道沟闸至响水桥口地段,约十余户门牌,仍沿称通江门。
通讯员  杨民轩
扬州发布记者  姜涛
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“舞动江苏,我要上省运” 江苏健身舞蹈互动展演在扬州启动

原标题:“舞动江苏,我要上省运” 江苏健身舞蹈互动展演在扬州启动

  交汇点讯 8月8日,扬州运河三湾风景区内,人头攒动,“舞动江苏,我要上省运”全民健身日展演活动在这里拉开帷幕。这项活动是本届省运会106个重点活动之一,也是全省城市健身舞蹈互动活动的开始。

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“未婚妻”不想结婚不知去向 宿迁男子遭算计损失5万元

  为贪图钱财,两名女子和一名男子相互勾结,以介绍对象为幌子,实施诈骗。家住宿豫区关庙镇的小程不幸中招,被骗5万元后,“未婚妻”以及“家人”全都不见了踪影。昨日,记者从宿豫警方获悉,经过长时间追踪,民警在扬州高邮市以涉嫌诈骗罪将犯罪嫌疑人韩某依法刑事拘留。

  2015年6月,小程经人介绍相识了韩某。韩某谎称自己是沭阳人,在与小程交往一段时间后主动提出结婚。小程由于各种原因一直都没有结婚,其父母对他的婚事很是着急。当时听女方这么一说,全家人都高兴不已。在交往半个月后,韩某主动提出带小程去家中拜见父母,并让他准备好彩礼。

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“一城三园”织就银川现代纺织大图景 - 纺织资讯 - 中国纺织网 - 纺织综合服务商

  纺织产业是我国国民经济的重要支柱产业。长期以来,无论是在生产总量还是在出口总量上,中国一直雄踞世界榜首。但是,一直以来,纺织产业的主体部分集中在东部沿海地区。浙江、江苏、福建等省已经形成了非常完整的产业链,并在此基础上孕育了很多服装知名品牌。相比来说,中西部地区的纺织产业发展较为滞后。

  2012年,党的十八大提出了“实施创新驱动发展战略”“推进经济结构战略性调整”等要求,银川市抓住这一轮产业转移的机遇,采取灵活的承接策略,加快经济转型和结构调整,努力从低端的加工组装向高端制造乃至“创造”攀升,实现产业升级。

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张掖山丹: 万亩枸杞红了

  8月9日,在张掖市山丹县张湾村盛红枸杞种植专业合作社的种植基地上,种植农户们抢抓好天气晾晒枸杞鲜果。

  近年来,山丹县以“土地流转+农业”“特色产业+农业”等模式,大力推广发展以枸杞种植为代表的特色种植业,枸杞种植不仅使种植户获得收益,还带动了周边富余劳动力就近务工,改善了种植区的生态环境。今年,山丹县种植的40000多万亩枸杞获得大丰收。

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湖州:民间艺人开课堂 留守儿童学编织-影像中心-浙江在线

  浙江在线8月10日讯(浙江在线拍友 邓德华 摄)8月9日,在湖州市南浔区菱湖镇西栅社区活动中心,孩子们在当地民间艺人孙小鹃指导下学习编织玩偶。暑假期间,该社区专门开设了留守儿童辅导班,安排了音乐、美术、书法和编织等课程,由文化志愿者免费为他们授课。这样既解决了家长的后顾之忧,又丰富了孩子们的暑假生活。


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省高院政治部主任时小云莅临广安邻水法院调研指导法院工作

 

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以项圣谟看到蒲华,嘉兴博物馆呈现明清嘉兴画家群体及其风格

原标题:以项圣谟看到蒲华,嘉兴博物馆呈现明清嘉兴画家群体及其风格
明末清初,嘉兴项氏一族收藏巨富,至今在各大博物馆中经常看到钤有“天籁阁”、“项氏子京”、“槜李”、“墨林山人”等一系列鉴藏印章的精品书画。而由于项氏书画鉴藏的影响,项氏一门画家辈出,成为仅次于文徵明家族的画家群体,并且也影响了嘉兴地区画学的发展。从项元汴到项圣谟,从项圣谟到方薰、张庚,再到海派先驱蒲华、张熊、吴毂祥。
8月8日,浙江嘉兴博物馆举办“嘉兴画派书画作品特展”,这是嘉兴博物馆首次对馆藏嘉兴地区明清到近代书画作品进行初步梳理并展示。不过,对于“嘉兴画派”这样的提法,似乎并未见诸画史,这样的提法在一些业内人士看来,有不少疑问。
展览现场
此次展览以嘉兴地区画派发展脉络为主线,时间跨度从项氏家族绘画至“海上画派”的兴起逐渐淡出艺坛,历经300多年的历史。展览分为“英思神悟、超然独得——嘉兴画派发轫”、“古媚秀润、清峻朴茂——嘉兴画派中期”、“馨香流芳、意蕴犹存——嘉兴画派后期”三个部分,遴选80件(套)书画精品,形式丰富,有立轴、手卷、册页、扇面等,题材广泛,山水、仕女、花鸟等。其中有十余件为二级文物。通过这些馆藏绘画精品,让观者感受嘉兴地区画派的锐意进取与清新婉约的画风。
元代以来,文人绘画逐渐成为了画坛主流,尤其在经过吴门画派的滋养生发与董其昌的“南北宗”理论的推波助澜,关乎山水笔墨、诗文唱和的文人画确立了清代画坛的正脉。而且明清两代绘画流派纷呈,如“吴门画派”、“松江画派”、“金陵画派”、“新安画派”、“云间派”、“华亭派”等。
明《 墨梅图轴》 项圣谟
清康熙 《设色山水图轴》  王概
而嘉兴的画家群体也占有一席之地。嘉兴博物馆陈列开发部主任陈宽对“澎湃新闻”(www.thepaper.cn)表示,“嘉兴画派”虽然在中国绘画史中没有正式提出来,但是它确实存在的,也有助于我们对嘉兴地区画家群体的一个梳理。这也是嘉兴博物馆首次对馆藏嘉兴画派的书画作品进行初步梳理并展示。
而嘉兴博物馆的徐贤卿先生在《项元汴与“嘉兴画派”》中提到,“嘉兴地区能够成为当时(明代)的鉴藏中心,项氏家族成为整个鉴藏中心的核心,项元汴成为了这个核心的中心人物。”
清代  《溪堂诗思图》张庚
清乾隆五十三年 《墨色兰石图轴》 钱载
不过,有些学者认为“嘉兴画派”很难称得上真正意义上的画派,虽然有相同的地域、相似的风格,但是仅仅靠项氏一家,且后期存在形式比较松散,没有如“吴门画派”的沈周、文徵明,“松江画派”的董其昌等这样在绘画史上强有力的人物。因而,项元汴“开嘉兴一派,亦为吴门支流”。
此次展览所梳理的嘉兴画派从17世纪末画学发展开始萌芽,并在清中期叶达到鼎盛,直到太平天国后才逐渐衰退,早期以项圣谟为代表画家,中期以董棨、文鼎为代表,后期以张熊为领衔的画家群体,大致围绕嘉兴地域开展艺术活动。他们既秉承传统,又接近现实生活,善于将诗、书、画一体,以笔情墨趣为主的文人画,题材常以山水、花鸟居多,绘画上主要吸收承袭吴门画派山水画及恽派花鸟画技艺,多以小写意和没骨笔法为主,画作点染精细,其画风清丽秀雅、绵纫柔润。
清道光二十三年 文鼎 《梅花水榭图轴》
清光绪九年《水阁纳凉图轴》 张熊
展览中,第三部分的展品偏多一些,主要是由于清末太平天国运动对江南富庶地带造成的破坏,嘉兴也未能幸免;再加之海上商业开埠、十里洋场的兴起。因此,以蒲华、张熊、朱熊等画家纷纷涌入了海派,进而影响到了早期海派的发展。同时他们也成为了嘉兴地区画坛的一支主力军,张熊及其门生所其成的“鸳湖派”都与嘉兴地区画派的关系密切,题材以花鸟、山水为主,画风逸纵清远 劲秀古媚,同时也吸收了海派画风,他们皆在无形中将嘉兴画派的画风重现于上海,鲜丽的没骨设色影响海上艺坛。以及灵秀的郭氏画家、风姿绰约的潘氏画家,他们继承嘉兴地区画派前期画风,吸收海派风格,形成具有独立的绘画风格,凸显了嘉兴画派的多元性。潜移默化中,嘉兴地区画派与海上画派融为了一体。
清代蒲华花卉四屏
清代 《花卉图》 仲光勋
仕女画局部
“在整个展览布局中,展览的第一部分与第三部分形成了鲜明的对比。第一部分‘嘉兴画派发轫’以项圣谟为代表的‘嘉兴画派’承袭着吴门传统,其品格高雅,境界明净,笔法简洁秀逸,极富书卷气息,项奎、方薰、钱载、王概、张庚、李日华等的出现成为了嘉兴画派之砥柱,其作品大都雅逸高洁、婉约清劲,画风清丽秀雅、绵纫柔润,赋予嘉兴地方特色的文人画气息。而第三部分‘嘉兴画派后期’则多以色彩艳丽、装饰感较强,题材也趋于商业化、平民化、大众化。”陈宽说。
清代 张廷济 山水六开册
展览山水册页
而在展览的第二部分,重点展示了以董棨、文鼎为首的“嘉兴画派中期”代表人物,他们继续保持了传统文人画的笔墨特色,山水承接文、沈一路,花鸟沿袭恽南田没骨画法,用笔精细,渲染细致,并创制出了有地方特色、色彩鲜艳明亮的绘画新格局。同时,这一时期的画家交流更为频繁,有“嘉禾八子”、“鸳湖四山”等群体出现,他们继承了嘉兴画学的传统,在笔法上多作小写意没骨风格,在山水画上多以长线条做皴擦,清雅敷色,用墨较少,整体画风古媚秀润,清峻朴茂,增添了嘉兴画派的多元性。这些画家群体引领了嘉兴画派的前进方向,助推了嘉兴画学的蓬勃发展。值得一提的是,第二部分还展出了金石学家张廷济的山水画册页。作为金石学家、书法家的张廷济,其笔下的山水画是很少看到的。
清代张熊山水作品
朱其石先生题款、钱镜塘先生跋语

另外,展览中有部分藏品为近代嘉兴书画收藏家朱其石先生所捐赠,所捐赠的画上均有朱其石先生的题款与书画收藏家钱镜塘先生的跋语。
据悉,此次展览将持续至8月10日,展览期间还会举办相关的系列活动。
展览现场

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